整部剧《沉默的荣耀》是根据历史事件和人物原型进行艺术创作的。杨亚洲导演、于和伟主演的电视剧《沉默的荣耀》是一部关于1949年至1950年台湾的作品，首次揭露了吴石、朱峰、陈宝仓、聂西等烈士的真实隐秘事迹，揭露了前线战斗的隐秘细节。整部剧根据历史事件和人物原型进行艺术创作，将台湾前线的隐秘斗争和解放战争末期的军事阵型结合起来，使谍战剧无论是历史剧还是历史剧都丰富而震撼。据说90%以上的角色都使用真名，这对于谍战剧来说是不寻常的。该剧主编剧陆鸣近日接受了北京某报社记者的专访。关于如何平衡历史现实之间的关系而艺术创作方面，陆鸣表示，按照“大事实小不计较”的原则，“大事要尊重史实，细节要尽可能贴近人物的性格和情感”。他们选择了荆棘之路。新京报：这是第一部聚焦1949年至1950年台湾前线隐秘斗争的谍战剧，对这段历史有特别着迷吗？鲁敏：我们最初创作它的时候，我们不是被那个时期的历史所吸引，而是受到吴石、朱峰精神的启发。他们本应该能够过上富裕的生活，但是为了尽快结束战争，为了世界人民的利益，他们却选择了这条荆棘之路。你们的人生选择，符合自屈原“长叹息泪，叹民生疾苦”以来的中华名门望族和祖国的感情和悲悯之情。“生活”和“拥有万千豪宅，庇护全世界的穷人。”这是吸引我和编剧团队创作这部剧的初衷。新京报：剧中有高层情报打斗和市场信息传递的双重线索，这个叙事结构是如何构建的？卢敏：吴石侧重于高层信息收集，而朱峰、林宜良等人更多地描述了信息传递的曲折过程。 两条线相辅相成，缺一不可。 吴石侧重于高层的信息搜集，而朱峰、林宜良等人则更多地描述了信息传递的曲折过程。两条线相辅相成，缺一不可。新京报：在呈现金门战役情报延误、西南战场攻略等历史情节时，如何保证与历史记载的一致性？陆鸣：之战 金门是写得很详细，讲述了他们如何准备不充分、轻敌、提前出击。西南战役时，蒋介石高估了国军的作战能力，分兵重庆，最后血本无归，这也是历史事实。在设计剧情和细节时，我们尊重历史事实，并在细节中加入艺术加工和虚构。他们中的一些人的生命被换成了成千上万其他人的生命。新京报：当结局已知的情况下，比如吴石、朱峰等烈士的最后牺牲，你如何在故事中营造张力和悬念？陆鸣：生命本质上是一个过程。只要有生，就总会有死。人不能仅仅因为死亡的不可避免而过上好日子。这部剧很相似，但主角基本上最后都牺牲了。 ，但这部作品的目的并不是写他们最后的牺牲，而是描述他们明知自己可能被牺牲，却仍然选择全力抗争，不让更多人成为牺牲品的过程。他们的牺牲是无价的，他们的生活因成千上万其他人的生活而改变。我写了我对那些在生死面前寄托了生存希望的朋友们深深的爱，以及我对家人的不舍和愧疚。我想，这些都是最真挚、最动人的情感，值得最充分的表达。相比之下，死亡的后果就不那么重要了。新京报：这幅作品代表了吴石将军启程台湾前后七个月的倒计时。如何才能在有限的时间内对历史事件进行选择和排序来表达人物的完整轨迹呢？陆鸣：（这部剧）是吴曦生命最后十个月的倒计时，也是他不断面临抉择的十个月。在他之前有几个意想不到的差异出现了邪教。在人生的每一个十字路口，他都选择了有利于祖国早日解放、国家早日和平的方向，将自己一步步逼向不归路。他为正义事业舍生忘死的精神，在高压的环境和反复的决策中，表现得更加淋漓尽致。新京报：吴曦的性格不仅有“报国”的决心，而且还关心家人。它如何体现这种双重身份下的心理冲突？陆明：他对妻子孩子的愧疚感更加明显。他知道家人是无辜的，他可以承担任何后果，但又担心家人会受到影响。这是他的弱点，也是他情感中最强烈、最动人的部分。据总编剧陆明介绍，该剧的目的不是描绘他们最后的牺牲，而是描绘他们如何选择战斗的过程。他们竭尽全力阻止更多人死亡，尽管他们知道自己可能会被牺牲。北京消息：前情报人员朱峰从香港来到台湾担任交通官员。如何表达你的勇气和内心世界：“我知道山里有虎，但我更喜欢去虎山旅游。”鲁敏：朱峰长期在经济领域工作。她不是职业特工。她自己本来就没打算去那里。相反，在知道去台湾很难提供合法身份、台湾又急需安保人员运输的情况下，他在亲眼目睹同伴跳海后，毅然放弃了回到上海与家人团聚、过上平静生活的轻松机会。历史题材必须找到一个可以与今天的观众交流和产生共鸣的地方。新京报：我们应该如何表达剧中英雄人物的“凡人背景”，如吴氏深夜独自喝酒唱歌，能否唤起现代观众的情感共鸣？鲁敏：历史剧最重要的是和当下观众的沟通。这是关于找到一个可以沟通和产生共鸣的地方。他们是英雄，但他们也是丈夫、妻子、父亲和母亲。由于他们有特殊的身份，当他们面临工作和家庭的冲突时，他们会不自觉地优先考虑工作，从而导致他们撒谎并对家庭感到愧疚。从上帝的角度来看，这种纠缠对于今天的观众来说是可以理解和识别的。新京报：“离开而不再回来的人，再也不会回来。”这句话令人难忘，让人想起当年在隐蔽战线工作的工人们的信念和选择。这条线背后的想法是什么？陆鸣：这是我和M讨论剧本时提出的一句话河于虎威。这是“在山上养老虎的决定，并优先考虑在山上的事情”，并质疑人们是否接受这一点。新京报：在这个时代，英雄牺牲的历史有何特殊意义？陆鸣：抗日战争已进入现代社会，中国已进入外部国家，世界各地的英雄都为上等人牺牲。他们不为自己争取美好的生活，却愿意为万千陌生人牺牲一切。这些英雄将成为下一代《射日》。在精卫的帮助下，普罗米泰奥在安提瓜希腊的火海中，勇敢的华莱士和他的殉道者们，在和平中度过了一段美好的时光，在和平中度过了一段美好的时光，并在生命中做出了牺牲。 美好的生活。创意茶挑战首先是现实与虚构之间的关系。新京报：通过这部作品，你之前对台湾隐性前线斗争的认识有没有改变？陆鸣：我很喜欢创造，为那些令人厌恶的恶行感到惋惜，但在创造过程中，我深深地意识到了对情报秘密操作的限制的重要性。当时解放战争形势大好，很多人轻敌、忽视了敌人。最终，这些错误和违反铁律的行为让我付出了生命的代价，也改变了历史的进程。新京报：资料收集和剧本创作过程那么，哪些历史细节或人物片段最让你感动？陆鸣：一个是我翻看当时的旧报纸，看到一张“共产党特务”在台北街头被枪杀的照片时的震撼。这种震撼体现在视觉上吴氏一家刚到台湾时看到的白色恐怖。另一张是朱峰吞金的头像。佩服这个蔑视死亡的女人。也代表了剧中其他人物看到X光图像时所感受到的震惊和震撼。新京报：对您来说，整个创作过程中面临的最大挑战是什么？鲁敏：我们面临的挑战是多方面的。首先是如何处理现实与虚构的关系。第二种方法是在大量的历史人物和材料中选择必要的材料，构建适当的戏剧结构。三是大量军事物资和军事常识的加工应用。最后，我们将讨论如何处理不同角色之间的微妙情感。幸运的是，编剧团队的三位90后年轻编剧都非常有才华。张宇参加整个剧本创作过程参考了大量史料和资料，创作结果是确定的。王惠天是一位非常崇拜军事的人，甚至在大学里就学过军事专业，所以这部作品的军事基础可能很扎实。刘景云对主角与其家人之间敏感的个人关系的描写提出了建设性的意见。大家的共同努力，为剧本打下了良好的基础。才华横溢、余艾蕾的演技让古正文呈现出与以往反英雄完全不同的气质。新京报：能否介绍一下该剧的主要演员于和伟、吴樾、魏晨、于艾蕾？他们在剧中的气质和性格又是怎样的呢？它与物体相匹配还是为角色增添了个人风格？陆明：主演们的坚毅努力给我留下了深刻的印象。吴越的善良和敏感，赋予了朱枫思想中女性的善良和智慧革命女性的形象。魏琛的认真和坚韧，给了聂夕一种青春的活力。于艾蕾的才华和演技让古正文与以往的反英雄完全不同。他给人一种截然不同的气质。特别值得一提的是于和伟先生。除了主演之外，他还是这部剧的制片人。你们为使这部剧取得成功所做的努力让我非常感动。他对一些感情戏的提出和精心演绎，对剧产生了很大的影响，也明确了吴曦的形象。我永远不会忘记他在拍摄过程中遇到的困难。他白天拍戏，晚上熬夜讨论剧本情绪和剧情调整。感谢你们的不懈努力，这个剧本变得更加出色。我真的很感谢他。新京报记者、总编辑刘伟、黄嘉玲纠正张彦军
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